busco un sitio en el que dormir. tú eras dormir y yo era un sitio. tú eras las lenguas de fuego de las que hablaban en catequesis (si el fuego lame y yo me lamo la sangre y ya no duele tanto y los dientes se manchan pero se manchan de mí) y yo era la niña que escuchaba y que llevaba un murciélago de plástico en el bolso. en todos los escenarios en todas las imágenes en todos los mundos yo soy yo. y tú eres un campo o un cielo en el que hay flores o leche cayéndose de la cocina y mojándoles los pies a todos. busco un sitio quiero dormir me duelen los ojos yo era un sitio. y había esquinas y decía cosas y huellas de dedos largos y firmes y húmedos y olía bien. el teclado ya no dice música y mi frente ya no dice música y el techo ya no es bonito ahora el techo escribe arañas y me las mete entre los dedos y yo tengo fuerza y asco y sangre entre los dedos. busco un sitio y no sé. ya no sé. ahora no sé. 

voy a tragarme todo lo que siento y voy a vomitar todo lo que quiero sentir y no siento.

está prohibido enfriarse quiero que seas una herida y mirar por la herida y saber si cambia la velocidad de tu corazón.

coloca la nariz y róbales el aire a los hijos que no quiero tener.

están rotos.

voy despacio. 

542

No quiero volver a decirte que soy retorcida. No quiero ponerte más ejemplos ni mostrarte más cicatrices ni volver a decirte oh, mira, mira todo esto mira este páramo mira lo que hay detrás de mis ojos un compartimento secreto. Llevo aquí mucho tiempo (no tanto tiempo, pero qué es el tiempo y qué es todo si tienes un paraguas abierto en la garganta, si siempre te olvidas el paraguas y te mojas y deseas mojarte pero llevas uno abierto y roto en la garganta), ya no me sale la voz como antes ni miro hacia las luces como antes. Las luces me perforan el estómago. Tengo úlceras de luces. Me duelen, pinchan como uñas que nadie ha cuidado nunca; nadie me ha cuidado nunca, me duelen y me doblo y supuro. Tanto líquido, mira, todo este líquido soy yo. Yo soy agua y una llama que flota en un sitio que desconozco. La llama es estrecha pero lo calcina todo, todo, a mí, me estoy quemando y tengo el agua pero no sé dónde está el incendio. Y no puedo enseñar el incendio. Pero no voy a decirte que soy retorcida. No voy a decírtelo otra vez. Otras veces. Las palabras están en mi garganta y laten como corazones de vaca en el matadero. Qué matadero hay para un mensaje, dónde le corto la garganta, dónde le clavo la hoja de un cuchillo y le miro a los ojos y le oigo gritar. Dónde convertimos al dolor en animales, dónde nos doblamos a decir esto es injusto no quiero que se mueran, dónde puedo hacer como que no quiero que se mueran porque, oye, no depende de mí, es sano el deseo cuando el deseo no tiene solución, es sano el deseo cuando solo un túnel y nunca el final, nunca el objeto, ¿te ha destruido alguna vez algo que has creado? ¿un ruego, un rezo? ¿tú? Úlceras de luces. La sangre está llena de neones. Y anuncian ERES RETORCIDA ERES CRUEL TE VAMOS A ARRANCAR EL COÑO. Qué cosas quiero yo de los demás. Qué cosas busco yo en los demás. ¿Has visto cómo miran los demás? Soy un pozo negro, soy un pozo negro y lo único que me acompaña es la vegetación pútrida de las profundidades; lo único que va conmigo es lo que nació para lo oscuro; sería imposible, sería imposible, nos tragaríamos las piedras como una pastilla para el dolor (pero yo soy retorcida y entonces todo dolería más, porque todo duele más cuando yo lo toco, porque los demás miran así pero yo miro sabiendo lo que es el dolor y habiéndome comido todo mi dolor, yo he hecho un puré con mi dolor, yo me he untado el dolor en los brazos y en las piernas y en los pechos, yo he lamido el dolor de mis dedos y después me lo he metido en los huecos de los ojos. Ahí no lo encuentra nadie. Ahí no busca nadie. Nadie, nunca, nadie). Será necesario desollarse, meterse en la garganta un explosivo o un tapón u otra vida. Será necesario asquearse y mirarse y escupirse y decirse que todo es lacio y extensible; que todo nos pertenece y si nos pertenece está roto. Nací para repetírtelo. Nací para advertirte y para la bajada del cuchillo en el cuello del mensaje; el mensaje llora y yo quiero que llore. Quiero que llore. Quiero chuparle las lágrimas. Quiero guardarme las lágrimas (la primera vez que alguien hizo que me mojara me metí los dedos en la vagina y después en la boca porque quería guardar para siempre el sabor y la certeza de que no estaba mal hecha). ¿Te enseño el incendio? ¿O eliges el agua? Qué escoges de mí. Qué escoges. Escoges algo. Los neones y los glóbulos y mi sexo húmedo como una estrella. Húmedo por las estrellas. Dime si valgo la pena o si debo ser un animal o latir como el dolor de un animal o si todo duele cuando yo lo toco o si tengo derecho a hacer que algo duela cuando yo lo toco. No, no, no. Nadie tiene derecho al dolor. Yo quiero mi dolor pero no tengo derecho al dolor. Yo quiero enseñar mi dolor pero no tengo derecho. Yo quiero hacer un fuerte con mi dolor y vivir en él y no volver a decírtelo pero no tengo derecho. No voy a volver a decírtelo. No voy a volver a decirte nada. Porque yo, mira, mira, yo, un cadáver, una hoja, un charco lleno de colillas, yo, una estrella hinchada de fluidos, no puedo decir otra cosa. Todo lo que digo significa lo mismo. Todo lo que digo es lo mismo y por eso hablo tanto y por eso te lo cuento todo: porque te lo estoy rogando, porque estoy de rodillas y te lo pido y por favor, por favor, adivínalo, por favor, déjame aquí, no lo intentes más, no vale la pena, estoy rota y mi sexo lleva al cielo pero es un engaño, es un engaño porque el cielo al que yo llego está ardiendo, porque de ahí caes en picado y no eres más que un jirón de cenizas, porque caes sobre un estanque pero ya es tarde porque nunca sabrás dónde tenías el fuego, porque puedes llevar el agua encima del fuego y no lo sabrás nunca, porque de mí no lo sabrás nunca, porque aquí no busca nadie y tengo salvación pero mi estómago ha empezado a crujir. A crujir. Como la leña. 

764

Escribo porque me doy miedo. Escribo porque despierto y me ahogo y deseo no estar o estar pero no yo, y escribo porque despierto en el sofá o en la guagua o en los brazos de mi madre y abro los ojos y temo que salgan disparados y que se claven en la pared. Temo que hagan agujeros en la pared. Temo que mis ojos sean duros y que atraviesen las paredes y que lleguen a algún sitio al que no quieran mirar. Temo que mis ojos no se asusten. Lo temo y escribo y me hago heridas en las uñas porque aprieto demasiado. Aprieto demasiado, ¿lo sabes?, y me pico los brazos y me hago sangre y la miro y veo cómo se refleja en ella la lámpara. La luz de mi sangre es artificial; la luz de mi sangre es la luz de mi casa, y mi casa no es mía, y en mi casa me cambio de cuerpo (Orlando, Orlando, Orlando) y no hay cuerpos guardados pero están todos. Alineados, alineados y brillantes: se limpian unos a otros y se lamen unos a otros y hacen el amor pero después se odian, y se odian en el fondo, pero también se quieren y se escriben y se dan miedo. Escribo porque me doy miedo; escribo porque mis ojos son un cajón de doble fondo, escribo porque deseo ver cómo se pudren las cosas y deseo adelantar el tiempo y que las cosas se hayan podrido. Deseo que todo esto caiga. Lo deseo tan fuerte que me excito. Lo deseo tanto, tanto, tanto. Quiero saltarme todas las citas. Quiero meterme debajo de un edredón y quiero decepcionar a todo el mundo. Quiero que todo lo que he hecho antes encaje con lo que piensen de mí después: quiero que digan que siempre fui maleducada, que tenía una mirada confusa, que parecía esconder algo. Escribo porque pienso regocijarme en no haberlo planeado. Escribo porque pienso. Porque pienso reventar. Escribo porque voy a reventar. Escribo porque lato y los demás laten si están vivos pero yo lato porque hay una lucha: yo lato porque salgo y entro y salgo y entro y soy en lo que se abre pero nunca en la realidad. Escribo porque no quiero la realidad. Quiero meterme la realidad en la boca y hacer un nudo con ella. La luz de mi sangre no es nada. La luz de mi sangre está llena de hormigas. No pueden con ella; ni siquiera las hormigas pueden con ella. ¿Lo sabes? ¿Lo sabes? Escribo porque es posible que me muera. Escribo porque me muero todos los días y nunca sé cómo sentirme; escribo para decirme cómo me siento, y lo hago porque sé que digo mentiras. Que me digo mentiras. Que quiero estar más limpia y que rechazo este charco de fluidos: rechazo las cosas con las que me resbalo o sobre las que patino o a través de las que veo el mundo, y lo rechazo todo menos el mundo a pesar de que el mundo no tiene nada que ver conmigo. Porque yo doy miedo. Porque yo estoy dentro con la sangre pero hago que la sangre retroceda. Porque yo invento enfermedades y raspo los nudillos contra muros y meto palabras en los oídos. Yo no salgo de los oídos y tampoco salgo de la boca y por eso escribo; escribo para no dar miedo. Escribo para hacerme una casa y esa casa no tiene lámparas: qué crees que nos hace falta ver, qué crees que querremos mirar, dentro de esto no hay nada, escribo por los espacios vacíos y por lo que debe llenar los espacios vacíos, porque la reserva para el vacío está podrida y huele bien y sabe a azúcar, porque es posible que prefieras la reserva a la realidad, que quieras rozar la reserva y pasártela por todo el cuerpo; es posible que quieras decirte, ¿lo sabes?, que todo es mentira, que la literatura es una forma de ser de verdad y que todo lo demás es mentira, que la literatura es retorcida y es confusa y te permite decir las cosas que de otra forma no puedes. O que de otra forma no quieres, porque te das miedo. Porque me doy miedo. Escribes porque te despiertas y deseas cesar de existir. Escribo porque me despierto y deseo cesar de existir. Porque lo sé pero estoy anclada y hay cosas que me importan y a veces no, a veces las dejaría todas, a veces es demasiado dolor en el fondo de los ojos o en el pecho o en la vagina, a veces es un tacto áspero que aún recuerdo, que recordaré siempre, tal vez recuerde siempre cómo eran todas las cosas que me han tocado, tal vez un orgasmo no sea más que recordarlo todo, tal vez yo no sirva para esto o tal vez yo dé demasiado miedo o tal vez yo no merezca nada. Me lo merecía? Merecía el tacto y la aspereza y las heridas dentro de los labios y esas cosas? Qué hice? Escribo porque no sé qué hice. Porque sé que hice algo. Porque estoy indefensa pero también soy el peligro; escribo porque tuve un enemigo y ahora lo siento dentro; porque entró, entró, entró y no soy capaz de sacármelo, porque lo tengo agarrado con las uñas y me doy miedo, porque provoco que se mueva y me doy miedo, porque hace frío y me doy miedo, porque quiero lamer al enemigo y saber si en mi matriz hay hielo y me doy miedo. Escribo porque quiero saber por qué doy miedo. Escribo porque quiero saber para qué doy miedo. La reserva. Elijo la reserva: que todo se vaya y esparcir lo que estaba solo; lo que estaba sucio: eso soy yo; yo soy lo que está sucio; estoy sucia; me doy miedo, me doy miedo, me doy miedo. Escribo. 

Escribo. 

lo que más me duele:

- el cuello

- las ramas de un árbol acuoso de un árbol extinto (no se ha secado los hay por todas partes pero alguna vez y en algún recuerdo y con la forma de un pecho con la forma de un pecho desnudo y un poco caído de un pecho blanco y suave de un pecho cubierto por las manos de un extraño de un extraño con la forma del pantano de un pantano blanco y saben a sal cuando lloran las mejillas y los dientes y los labios saben a sal: también los pechos)

- el deseo (me arden los labios y me arde el pelo y me arden las ciudades las costillas me arde el corazón mi corazón no late mi corazón se carboniza mi corazón no late mi corazón está hinchado por la huella de las llamas por las brasas MI CORAZÓN CUECE LA CARNE YO NO QUIERO QUE ME COMAN quiero saber a plantas y ser un bosque y ser bella como el bosque y flores como estrías y el vello y las cicatrices anillos mordidas mi corazón abrasa el bosque mi corazón anula el bosque mi corazón no me deja dormir y me arden los labios y ardo creen verme andar pero solo intento enfriarme creen verme comer pero solo alimento lo que me destruye y qué dicen no escucho yo nunca escucho nada Y ME TOCAN Y ESTOY FRÍA NO ENTIENDEN QUE EL CALOR LO ESCONDO ENTRE LOS DIENTES no entienden que el calor ME HACE SER un charco digan voy a derretirme o voy a desaparecer? voy a desaparecer o voy a derretirme o voy a destruirles o voy a hacernos daño o voy a vaciarme voy a vaciarme voy a vaciarme? tengo miedo de no tener miedo y tengo miedo de querer tener miedo CÓMO PUEDEN NO ROGAR QUE EL SOL LES DEJE CIEGOS cómo cómo cómo ardo mi corazón está hinchado mi corazón sabe a alaridos mi corazón duele y duele cuando late y duele cuando está vivo mi corazón está tan vivo está tan vivo que nos acabará matando Y NO LE DARÁ MIEDO no le dará miedo no le dará miedo)

- las enfermedades (las padezco TODAS me las como TODAS qué es peor padecer o planearlo? despedir a los amigos adiós les quiero a todos despedir a la familia chao pudimos hacerlo mejor despedir a aida déjame salir de aquí y a los lugares y a los cigarrillos ya los fumé todos he fumado todos los cigarrillos que me estaban asignados y ninguno me ha hecho sorber estrellas todas las estrellas eran mías pero estoy enferma lo padezco TODO lo siento TODO y los viejos por la calle y las palomas por la calle y los agujeros por la calle si tomas pastillas te van a salir granos importa? si me muero importa? si me muero habré querido sentirme bien y no habré querido el dolor no crees no lo crees no lo piensas? morir es no doler o doler es no morir todo eso es mentira tengo llagas en la respiración las tengo TODAS como cristo me las muerdo TODAS padecer o planearlo es la última vez todo café es un epitafio todo abrazo es pedir auxilio todo beso es querer estar viva QUIERO ESTAR VIVA y no quiero SENTIR EL CUERPO lo arrancaría desde la planta de los pies hasta el cielo y el espacio y otros planetas será posible que haya otras aidas y que a todas nos duela la cabeza? o los ovarios o la garganta o la boca del estómago? las padezco todas me las como todas y todas quieren que las mire que les diga sí tú sí tú siempre sí)

- estar sola (aidamaría muy sola y en un balcón y no querer ver la calle ni los adoquines ni el cielo muy sola cerrar los ojos los pies sobre la cama las rodillas son un arco y no un puente y no un camino hacia dónde no llegar a nada estar tumbada y no saber y no querer y no deber andar llegará un día en el que no debas andar y querrás caerte querrás ser alicia soñabas con ello te acuerdas? encontrar un agujero y bajar por el agujero y no tocar el final del agujero ENCONTRASTE UN AGUJERO una tarde en un garaje cómo es el tacto del tiempo? a qué sabe saltarse el tiempo entrar un poco sentir un dolor adulto? qué significa dime? aidamaría no sabes leerlo aidamaría no comprendes las cosas que se clavan y se clavan y en el agujero qué hay en el agujero? clavado un cuchillo que se hunde y se hunde más y más a cada año te estás pudriendo adelantas el trabajo te mueres antes de morirte introdujiste un dedo antes de espesarte before la espesura antes de todo no lo entiendes muy sola muy sola querías estar sola no? querías zafar los cuerpos arrancar los cuerpos de tu cuerpo que crecía y que crecía como alicia y después se hacía pequeño como alguna vez alicia pero no lo suficiente para que no entrara ENCONTRASTE UN AGUJERO cuánta sangre no es cierto? deseo no decírselo a nadie deseo guardar el secreto tragar el secreto como una rama que la rama me atraviese y que me apuñale lo deseo QUIERO MI DOLOR ves lo que has hecho ves todo el silencio? ves tu dolor mi dolor nos lo ves en los ojos? explicarlo en un balcón y no querer ver la calle ni los adoquines ni las bocas a las que decírselo las bocas a las que agarrarte todas las bocas todas las bocas tienen dientes todos los dientes y tus nalgas y todo el tiempo y todos los agujeros SOLO QUIERES QUE TE toquen por costumbre que te enseñen que tú no que tú no pudiste que encontraste un pozo y la espesura aidamaría ya no estamos solas y QUIERO MI DOLOR QUIERO MI DOLOR QUIERO mi dolor!!!)

- la belleza (es el tronco con el que me raspo los ojos)

- las estrellas (hacia dentro)

- el color azul (es el tronco con el que me raspo los ojos y los muslos y las luces)

- los cuerpos (los cuerpos los cuerpos los cuerpos y las luces)

- cerrar

- hablar demasiado

- silencio

- yo

- yo

- YO (no sé no hacerme daño pero sí sé no hacer daño pero sí sé no querer hacer daño voy a quedarme en casa y no voy a respirar y voy a dejar de comer y a dejar de correrme voy a serlo todo voy a serlo todo menos aida voy a serlo todo menos esto voy a esperar y voy a enterrarme y voy a dejarlo y voy a cambiarme conmigo conmigo no me quemo no busco nada no disuelvo en la garganta toda esta      TRISTE     identidad)

- saben si yo fuera un pájaro no tendría alas y no sería un pájaro pero tampoco sería otra cosa y eso es lo que más duele eso es lo que más me duele lo que nunca arde aidamaría

- soy madera para quemar pero estoy tan húmeda y a la vez soy polvo y a la vez soy ratas y a la vez me talo no quiero ser nadie quiero ser un bosque quiero ser

- YO

53

Quiero ser más rápida que la luz y quiero descansar sobre una piedra hasta que se me agrieten los ojos. Quiero morder el mundo y quiero atragantarme con el mundo y quiero vomitar el mundo y quiero que el mundo me muerda. Quiero triunfar y quiero mancharme las rodillas en el suelo, convertirme en un pozo de polvo y basura y no llegar a ningún lugar. No salir de ningún lugar. Quiero correr hacia la casa y quiero besarte y quiero que me desprecies y quiero que me digas que no sirvo para nada. Que sirvo para todo. Aunque quiera darle a mi cuerpo la forma de los mares. Y aunque quiera disolverlo hasta que no quede nada. Quiero ser más alta que el espacio y quiero ser más pequeña que el tiempo y no quiero nada, nada. Quiero arrastrarme. Quiero volar. Quiero arrancarme la cara. Quiero tocar un espejo. Hundir el dedo en un espejo y llegar a mi nariz y obligarme a dejar de respirar. Coger una bocanada de aire, calcular la fuerza del viento en mis pulmones. En las bolsas pútridas de mis pulmones. En las hermosas bolsas de mis pulmones. Un paisaje: los órganos que me permiten vivir y hablar y querer y no querer y los órganos que me permiten ser más rápida que los gusanos. Una alcantarilla: los órganos que me permiten vivir y hablar y querer y no querer y. Quiero quererlo todo. Quiero querer despreciarlo todo.

Quiero ser un terremoto que vibra y hace polvo los planes de los arquitectos. Grises, brillantes arquitectos. ¿Se ha escrito suficiente sobre la figura del arquitecto? ¿He escrito yo sobre algo, he deseado yo escribir sobre algo, he preguntado yo lo suficiente? Quiero ser segura. Quiero. Quiero balbucear. Quiero tomar fotos de mis palabras y colgarlas en una galería y que acudan a verlas personas trajeadas y que no las entiendan. Que no comprendan nada. Que se miren estupefactos y reconozcan sus caras. Que anden hacia un restaurante de lujo y se sientan confusos y vacíos. Quiero que me entiendan. Quiero hablar de cosas de verdad. Quiero que las élites, que la gente. Two fists of solid rock with brains that could explain any feeling.

Soy un cuerpo cimentado en un cuerpo cimentado en un cuerpo. ¿Alguien, en algún lugar, lo entenderá? No sé preguntarlo de otra manera. Aprendí a preguntar sin querer. Quise aprender a preguntar. Cadencia de mis dientes. Cadencia cerebral. Si no supiera preguntar, ¿qué querría? Si no quisiera preguntar sobre el cuerpo cimentado en el cuerpo cimentado, ¿qué querría? Quiero saberlo. Quiero saberlo y después olvidarlo. Quiero olvidarlo y después saberlo. Quiero encontrar la paz y quiero empezar una guerra en las líneas de mis manos. En las líneas de tus manos. ¿Has encontrado la guerra que escondí cuando me miraste entre la oscuridad de la soleada habitación? ¿Has encontrado la paz, las píldoras de paz? Las hice para ti. Las inventé para ti. Me convertí en lo que no soy e hice cosas imposibles para que puedas beber café en la plaza. Que nada te haga más espesa. Eso quiero. Que te espeses. Eso deseo.

Deja tu mensaje después de la señal.

no estás

No estás. Enciendo la pantalla y pulso las paredes y me quito la ropa. Me quito la ropa y dentro del espejo o el tiempo en el espejo o he crecido demasiado o ya no soy la adolescente que bebía tequila y que lamía sus brazos y que quería a otras personas. No estás y yo quería a otras personas; no estás y mi cuerpo era la sede de un circo o una charca llena de renacuajos o solamente mi cuerpo y mi cuerpo plagado de estrellas y mi cuerpo enfermo, marchito, demasiado blando. Demasiado blando: no estás y soy blanda y me rasco la piel con un reloj de madera. Cínica. Maltrecha. Enciendo la pantalla y pulso mis piernas y me quito las ojeras: corrector, maquillaje, no ser nada y no ser nadie y ser solo para ti o ser solo para ti si no me miras o no ser nada para ti si no me miras o buscar tus ojos en el móvil o grabarme mientras me toco o grabarme la voz mientras me toco o querer pulir el mundo con los ojos o querer grabar cómo quiero pulir el mundo con los ojos. Mostrarte todo esto. No estás. 

Solo tú me conoces y no me conoces y no quiero decir nada. No quiero decir nada. He crecido demasiado y he mentido demasiado y me he metido en el espejo y no; no estás. 

Vida

Lo que hago es ser un perro: dormir en mi colchoneta, lamerme el cuerpo, llorar si no me miras. Si no me miras, llorar: tú eres el sello de la vida: tú imprimes en mí la vida. Otros sospechan la marca; otros sospechan, me escrutan, dicen saber hacia dónde van mis piernas. Lo que hago es ser un perro: no me dirijo a ninguna parte; vago por el tiempo, por las pasarelas, por platos infinitos de comida reluciente; vago y ronco, duermo sobre el césped, me trago las plumas de los cernícalos: raspan mi garganta y esa es la marca de la vida. Contraseña secreta: un asentimiento, un brebaje, el pitido que late en mi teléfono móvil.

Lo que hago es ser un perro: Polillagris, un perro: de ti lo requiero todo, de ti lo espero todo, lloro si me castigas y mojo las baldosas; mojo y empapo las baldosas, dibujo el camino que me niego a trazar, vago y vago y no quiero tener casa: no quiero hogares ni cuerpos ni espejos si tengo la marca de la vida, el sello de la vida, si otros sospechan la marca pero no conocen la contraseña secreta de la marca. Tengo el poder: rezo por el poder: conozco el poder y doy vueltas sobre él porque quiero acomodarme. El cabello que se desprende es un regalo; debes apreciarlo, porque tú me miras: eres el sello de la vida: imprimes en mí la vida. 

Los hijos

Vi a las madres criar a los hijos, hacer a los hijos, implantar en los hijos la señal de la ortografía; vi crecer a los hijos, los vi remar con las uñas hacia algunos cuerpos, abrir con las uñas algunos cuerpos; vi los cuerpos abrirse, segregar líquidos, cumplir con el ciclo del agua; vi los líquidos regresar a las plantas, regar como último recurso los jardines; en los jardines, vi huellas de dientes; en las huellas de dientes, vi nombres y monedas y un hilo del color del estiércol; en el estiércol, vi un reflejo; vi reflejados a los hijos, lustrosos los hijos, vacíos y sordos los hijos de las madres; vi crecer a los hijos, los vi culpar a las lunas de sangre, culpar a los otros de todo el dolor; el dolor es de los otros; el dolor está en los otros como órganos y como órganos hará salir la música; vi a los otros conocer a los hijos, temer a los hijos, desviar la mirada de los hijos; vi a los hijos lamer los ojos de los cuerpos, los labios de los cuerpos, el miedo de los cuerpos; vi a las madres criar a los hijos; vi los cuerpos abrirse. 

Polillas grises

Si no están en la pantalla, son un helecho al viento, un helecho que mueve el cabello al viento, son el ojo que confunde el helecho con un cuerpo humano, el ojo que coloca en el helecho brazos, folículos, lenguaje; son aquello que habla sobre lo que no se dice; la mitología; Zeus; si no están en la pantalla, no querré contarles nada.

Si están en la pantalla, solo polillas grises. Como si se pudieran comer. 

Cíclope

Fastuosa conexión a Internet. En una mañana, he visitado todas las pestañas. Tres, cinco, nueve: todas las pestañas. Internet es un ojo que siempre está cerrado. Es un cíclope que duerme en la calle; cíclope sin techo, pues no hay nadie que regule dónde roncan estos monstruos ni dónde alojan sus ventosidades. Fastuosa conexión: nadie me regula, me tomo una foto mientras hago la comida; no necesito comer si visito el ojo y si adivino en el ojo cerrado la montaña enferma del cristalino.

Estoy enferma. Tengo ojeras, cosas amarillas. Moriré por cosas amarillas. Internet se introduce en mi cabeza y veo puntos y colchones y medallas que me pongo en las orejas; de entre todas las cosas, escojo una mano que se abre sobre un rostro y eclipsa al sol, a la luna, el olor de la ciudad. La ciudad huele a mi cocina. Mi cocina huele a la ciudad. A Internet: cocino las pestañas, calibro el caos y me siento sola.

Hola. ¿Estás?

Eres la legaña de un ojo que siempre está cerrado. Rasco por aburrimiento. Me engancho: al final, te busco todas las mañanas. 

02

Mi destino es ser cada vez más complicada y no poder mostrártelo: si te vas, en algún momento habrá cambiado todo, todo habrá sido construido (diques, apuntalamiento; aquí estoy yo y aquí están los materiales, y aquí hay manos que colocan y colocan a la fuerza), todo apuntará a los cielos y parecerá que va a caerse. Se caerá. En algún momento se caerá. Si no estás, voy a caerme sobre las civilizaciones más queridas, voy a caerme sobre todo lo que es cada vez más complicado y se muestra a todos, a todas, como la naturaleza; voy a caerme, lo verás en las noticias, lo verás en boletines y en panfletos y no me reconocerás. No habrá cicatriz. Ni lunar. Ni sexo ni gemido ni movimiento de la lengua. No seré tu casa, y además me caeré y seré cada vez más complicada y cambiará todo. Si no te quedas conmigo, se recolocará el deseo. ¿Dónde? ¿Dónde? En la construcción, el cemento, el plano prometido. Aunque estés en los cimientos, seré cada vez más alta y no podré mostrártelo; aunque hayas plantado los cimientos (árboles coronados con ciudades, con hierro, con cables de cobre), esto ya no será tuyo. ¿De qué sirven los cimientos? ¿De qué sirve esto (tu espalda en la cama, tu pelo suave, mi corazón no me deja dormir) si ya no será tuyo? Temo construir para los otros. Temo que los otros me comprendan. Temo que tú salgas de la habitación y creas que soy, que yo, infame rascacielos, mujer centelleante, omnipresencia depresiva, soy la naturaleza. Árboles con cables de cobre. Árboles coronados con camiones de la basura. Beso de despedida: es para siempre, sé que es para siempre, has borrado mi número y ya no puedo mostrarte

la ciudad. 

994

Cruzas el puente como una abeja; zumbas, alcanzo tu zumbido antes de encerrarte. Alcanzo tu zumbido. Grabo tu zumbido, le bajo una octava, lo guardo entre los papeles para algún uso futuro: por ejemplo, masturbarme. Pienso en la soledad. Mientras cruzas el puente, lo pienso: habitaciones vacías, techos lisos, una lámpara colgando del espacio; mis manos rompiendo el yeso de la pared, sacando con las uñas ojos del yeso de la pared, llevándome a la cara el yeso de la pared; el zumbido, la gravitación en las orejas, haber querido ser astronauta, apicultora: hacer miel de tu zumbido, fabricar miel si le doy play a tu zumbido. Cruzas el puente. Al otro lado no hay nadie, solamente café y café y café y leche (no tolero la lactosa, pero viertes leche en mis paletas y apuntas: aún tienes estrías en los dientes), alimentos, colchones. Una vida cómoda. Y húmeda. Del techo cae la lluvia; del techo penden los recuerdos que te presto: mira cómo crezco, mira cómo dejo de vivir aquí. Cruzas el puente. No dices nada; bebes el zumo, la ansiedad, el chocolate, la sal del mundo; hallo la sal del mundo cuando me lamo los dedos para explorarte.  

Cruzas el puente como una abeja. Yo soy un animal. Clavo los dedos en la casa, la casa me lastima, la casa segrega aquello que me bebo. ¿Conoces, dime, los vértices de la sal del mundo? 

Cruzas como una abeja. Tras el zumbido (tras el registro minucioso del zumbido, tras la ingesta minuciosa del zumbido), el mundo. Y un pequeño aguijón. Una herida, solamente, que succiono en la cama. Y zumbo. 

si todo sale mal

Si todo sale mal, comienzo. Despego todo lo que tengo, me ducho hasta sangrar (cada arañazo es una victoria; cada punto rojo, cuerpo, me hace ascender), pinto con un pincel muy fino los rasgos que deberían poblarme. Que deberían poblarme: si todo sale mal, escojo mis globos oculares, la piel de mis labios, el color de mis dientes. Muerdo mis globos oculares, pero si todo sale mal habrá una caja y en la caja habrá una colección de gelatinas y de esas gelatinas habrá alguna, juro que habrá alguna, que pueda hacerme comenzar. Si todo sale mal, crezco de la tierra; en un segundo puedo hacer todo lo que conocen los jardines. Lombrices. Y larvas. Y yo. Si todo sale mal. Abandono la ropa, me unto de sangre menstrual (¿acaso no sabes que cuando estoy desnuda no puedo pensar?), me unto de lo primero que alcanzan las manos: barro, leche, escamas. Si todo sale mal, advierto al mundo que no soy una flor ni un puente; advierto al mundo, al mundo que se mueve debajo de mis pies, al mundo que escolla debajo de mis pies, que no soy blanca ni límpida y que no dejaré de crecer. Si todo sale mal, crezco hasta el cielo. Si todo sale mal, crezco hasta mí: me ducho hasta sangrar, me ducho hasta sangrar, ¿acaso no sabes que las mujeres sangraremos aunque no nos hieran?

¿Acaso no sabes que las mujeres quebraremos nuestro cuello como un dátil y que las mujeres hundiremos la cabeza en la almohada, que haremos desaparecer el rostro en la almohada y nos convertiremos en un monstruo, en una pesadilla, en la belleza? ¿No sabes que sucede siempre, aunque no nos hieran?

Saldrá todo mal. Aunque no me hieran. Aunque cubra este cuerpo con una dura película plástica. Si no hay nadie en la casa, comienzo; si todo está mal, comienzo; soy fuerte, pertenezco a una legión de mujeres que son fuertes y que se aferran al suelo con raíces. Pertenezco y sangro y comienzo y todo esto ocurre siempre, en cualquier lugar y en cualquier estado, y hay un mareo dentro de mis ojos, hay un cartel luminoso dentro de mis ojos. Hay un cartel que nadie ha visto y que contiene el secreto del mundo; hay un cartel que hablará de lombrices, de larvas, del crujido seco de las articulaciones. Ese es el secreto del mundo. Las mujeres sangraremos aunque no nos hieran. Aquí no hay nada, nada; aquí estoy yo, y si todo sale mal comienzo, y si comienzo todo sale mal, y si todo sale mal no puedo hacer nada más que ser una serpiente y dejar la piel sobre la cama para que alguien (¿quién?) la encuentre y le organice un funeral. Lloraréis, lloraréis; os tiraréis al foso, me echaréis de menos; será mi piel, amigos, solamente, pero nunca lo confesaré porque yo, si todo sale mal, comienzo. Y me escondo. Porque soy, aunque no me hieran, demasiado cobarde para contarlo.

(Solo tú me reconocerás. Y guardarás silencio. Sabes que desnuda no puedo. Sabes que sucede siempre, y que después se acaba.)

aquí

Cantabas fatal eras Todo lo que quería yo era Una mosca asustadiza tú podías Espantarme Solo con alzar las manos Oh cantabas Éramos las dueñas de la noche Y las noches invernales se adueñaban De ti Pero cantabas Eras una perra aullándole al balcón De un muerto quieres una pista? qué mal Cantabas Yo tenía Frío Pero pasó

Lo que pasó cuando te vi guardar tus cosas Descubrí el fuego froté las piernas hubo Algo Que no viste

Si te hubieras girado Si hubieras hecho Cualquier gesto

Pero cantabas

La flor que es tu sexo si miras los ojosQue cosió mi madre a la balanza de mi caraPeso el mundo con la pesa de mi caraElla es lo que necesito pero aun así quisiera un barcoDel color de una lengua que lo fermienteTodo

mareillo

Pero en la casa de mi tía había un columpio, y yo me columpiaba hasta que me mareaba y las cosas daban vueltas y tenía que frenar con las plantas de los pies. La sensación me daba ganas de vomitar: el jardín, la casa, la cadena del perro y todo excepto yo dando volteretas, girando y girando y girando. Se lo conté a Mariana una tarde en el café (todo lo bueno sucedía en el café, no lo entiendo; íbamos al café antes de salir de fiesta, y cuando volvíamos al día siguiente pensaba: ojalá nos hubiéramos quedado, ojalá) y me soltó una bomba: ¿y si el columpio te hacía parar y te daba el poder de ver el movimiento de la Tierra? Y si, Mariana, y si, unos ojos de pez, mis ojos de pez, mi cuerpo erizado, el giro del zoom en un recuerdo de mi infancia. De mi infancia, de la mía. Que ella no había vivido y que me reventó en nuestro café de juventud (así lo llamaba aunque viviera en el presente. Soy dada a la nostalgia desde que nací. Dejé dos pétalos de flor en la barriga de mi madre). La Tierra. El movimiento.

Le dije: Mari, ¿tú crees que eso pueda pasar? Me miró a los ojos y asintió. Después salimos de fiesta, como era reglamentario; en realidad íbamos a ese café porque yo necesitaba tomarme un americano antes de cualquier salida que sucediera de noche. Me emborraché y me subí a un columpio. Besé a un chico y le dije que me tocara un poco por debajo de la camiseta. Mis ojos de pez. Sentí un mareo más agudo en la segunda ocasión; sentí que giraban las cosas todavía más cuando él, un muchacho rubio y un poco más bajito que yo, introdujo los dedos por debajo del top y me rozó despacio y se dio cuenta (su expresión de sorpresa: ojitos de pez, rubísima lubina) de que no llevaba sujetador. Quise decírselo a Mari. Pero Mari se había marchado. Esa noche, cuando Mari se había marchado, cuando el columpio me había proporcionado una decepción apoteósica, descubrí el mareillo.

Mareillo. Dícese de lo que sentía cuando me columpiaba hasta querer vomitar. Dícese del impulso metafísico que me llevó a hacerme siete pajas seguidas en una tarde. Dícese de mi cara cuando tuve el último orgasmo y se me contrajeron todos los músculos y me invadió un dolor de sienes. Un dolor de sienes muy profundo. Dícese de las drogas, dícese del alcohol, dícese de los chicos que me rozan los pezones por debajo de un top negro. Dícese de mí. Dícese de comer mucho. Dícese de comer mucha pizza. Dícese de frotar los muslos con el filo del sofá; dícese de que el filo de sofá se cuele por el hueco entre las piernas y termine deshaciéndose en fricción por el clítoris cubierto. Dícese de mirarle las piernas a la profesora en clase. De poner la música muy alta. De pegar los oídos al altavoz. De fumar cinco cigarrillos seguidos. Dícese mareillo de pasar tres horas seguidas con el móvil; de correr por todo el pueblo; de escupir treinta veces; de leer quedándome dormida; de no dormir. Mareillo. Dícese de parar, de que la Tierra se siga moviendo y parar, de que la Tierra siga las leyes físicas y parar, de que todo esté en movimiento y parar, de que nada sea diferente y parar. 

¿Dónde está Mariana? ¿Dónde carajo está Mariana? Nuestros amigos, nuestros conocidos de fiesta, los camareros de nuestros bares: ninguno había visto a Mari, ninguno sabía dónde se había metido o con quién se había ido o por qué no me cogía el móvil. Pi. Pi. Pi. Sin respuesta. El rubísimo, al que, por cierto, le ardían las manos por el contacto con mis pechos postadolescentes, me dejó por un pedazo de pizza. No guardé su número (llámame luego, pidió, cuando haya comido; se me tiene que pasar la malilla, ¿vale?; voy a buscar a mis amigos; aprovecha, aprovecha y ve a por ella): solo quería contactar con Mariana. Mariana: cabello oscuro, ojos un poco separados, aparato dental. Guapa, bajita. Lista. Le envié veintisiete whatsapps, todos ellos bastante desesperados y bastante ilustrados y bastante íntimos. Si pudo reventarme la infancia, ¿por qué no el teléfono? Dios mío, yo quería encontrar a mi amiga. Deseé la posibilidad de volver al momento del café y cogerle la mano y decirle vamos otra vez al futuro y tenerla allí conmigo. ¿Dónde, Mari? Quizá si paro, pensé, si el mareillo. Pero iba contra toda lógica: era posible que no volviera a pasar por ahí. Jamás. ¿Quién me decía que no? Ojos de pez.

Tame Impala. Alex Turner. Dos días antes me había entrado agua en un oído; no escuchaba bien, pero me senté fuera de un bar a fumar y cerré los ojos y deseé que Mari apareciera. Deseé ir hacia atrás de verdad, posarme en el columpio de mi tía y volver a marearme, a parar. Deseé tener mucho sexo a lo largo de mi vida y beber muchas copas y no encontrar jamás trabajo. Deseé terminar mi vida en algún espacio luminoso, siempre. Y quemarme los ojos con la luz. Justo antes de desaparecer. Deseé desaparecer el día de mi muerte. No dejar, porque me parecía asqueroso, un rastro físico: ser polvo, ser una fina capa de polvo en algún ventanal. Imaginé cómo sería la noche si le hubiera cogido el número al rubísimo pequeñísimo. A casa. O a su casa. O en la calle. Un porro. Alt-J. Había conocido el secreto de la vida y no había ya gloria que tuviera que compartir con un chico con barba de dos días. Había conocido el secreto de la vida y mi vida era un secreto. Iba a ser un secreto. Sería un secreto. Alguien me dio un codazo; alguien me habló de El Profesional León; alguien dijo algo sobre ir a otro lado. Marearme. Deseé. Tomé una foto de mis pies y la adjunté al chat de Mariana. Y el emoji del ratón. Había descubierto el secreto de la vida y quería, y quería, y quería.

Mariana fue a mi piso a la mañana siguiente. No había pasado por su casa. Tenía el pelo pegado y los ojos llenos de pintura negra y una mancha sospechosamente blanca en el cuello de la camiseta. Le di dos pastillas para la resaca, y un vaso de agua y algo para desayunar, a pesar de que solo me quedaban dos magdalenas y un culín de leche que se iba a poner mala. A mí no me gustaba demasiado la leche, o eso le aclaré a Mari mientras reprimía el instinto de arrodillarme y de pedirle que por favor retrocediéramos a la noche y me cogiera el móvil y me llevara a ver la playa y a hablar del recién abierto secreto de la vida. Se tumbó en el sofá y se durmió. No me importó que sus ronquidos no me dejaran escuchar Masterchef; yo ya lo había visto y tenía tabaco y pude fijar los ojos en el techo hasta que los relieves del gotelé desaparecieron. Había encontrado a Mariana. Había descubierto el secreto de la vida. El rubísimo, por alguna razón, había conseguido seguirme en Instagram. Y era un poco bizco, por cierto.

Yo también me eché una siesta. Cuando me desperté, Mari se había ido; no tenía ninguna notificación en el móvil; mi caja de cigarrillos no estaba; la leche estaba vacía. No había nada, nada, cuando me levanté no había nada, solo la tele zumbando y una pequeña marca en la mesa de centro del salón. Nada, nada. La llamé. Salí a la calle. Fui al café.

Subiendo de nuevo a casa, desfallecí. La acera me raspó la mejilla. En la casa de mi tía había un columpio; yo me columpiaba hasta que todo giraba, giraba, giraba. 

monólogo cutrísimo

Siempre llego tarde. Soy como una niña que aún no ha aprendido nada sobre protocolo. No dejo que me esperen; les envío un mensaje y les cuento lo que me ha pasado, o solamente aclaro que quiero quedar media hora más tarde de lo acordado. Adelanto, siempre, que voy a llegar tarde. A veces unas horas antes, el día anterior, en cualquier momento lejano. Siempre llego tarde. A las cosas. A la vida. Quiero volver a tener quince años, escribir aquí que quiero quemarme y carbonizarme y poblar el fondo caliente de algo que todavía no conocía y que siempre quise conocer. Quiero volver a tener quince años. Beber en fiestas. Reírme con toda la cara. Conocerme, explorarme, llevar las manos despacio hasta el centro (digamos que el centro, digamos que el diafragma. Siempre he esquivado la palabra sexo. Siempre he dado rodeos ante una palabra tan sucia o quizás ante la palabra masturbación o quizás ante la palabra yo. ¿Hay algo más allá del yo, hay yo más allá del seco acto de meter las manos en las bragas y estar muy seria y silenciar la música porque no, porque nadie, porque aquí y ahora? Siempre llego tarde, excepto cuando estoy sola), ver una película y querer brillar como las estrellas o como las luces de la calle o como las bengalas que quemé a los quince años. Querer brillar. Brillar hacia dentro. Siempre he brillado hacia dentro. Cuando era una niña y jugaba con las cucharas. Cuando era una niña y montaba un programa de la tele, una película o algo híbrido, en mi cabeza. Cuando era una niña y pensaba por qué me hablan como si no entendiera y pensaba yo quiero vivirlo todo y pensaba siento un cosquilleo en el estómago cuando veo a Miss Honey. Cuando tenía quince años. Y me llevaba cigarrillos a la boca. No quería sorberlos, no quería tragarme el humo. Una vez, en la montaña, dos amigas se hacían un porro. Yo miraba al desfiladero (se veía todo lo que hay hasta la costa) y hacía un esfuerzo por esquivar las ganas de probar algo nuevo. Dejadme cigarrillos, dije. Dejadme cigarrillos, no me tragaré el humo y sofocaré esta pulsación en el diafragma. Querer brillar. Brillar hacia dentro. Siempre llego tarde. ¿He dicho alguna vez las palabras adecuadas? Sé que siempre escribo las palabras adecuadas. Mi voz, sin embargo, no se traga el humo. Aún no he aprendido nada sobre protocolo. Tengo veintiún años. Estoy sentada en el mismo sofá en el que comía magdalenas por las tardes. Estoy sentada en el mismo sofá en el que una vez una chica me besó en los labios sin pudor. El pudor es para mí como una seta alucinógena. Pienso que si hay rubores en mi rostro seré bella. Y he sido bella sin ninguna vergüenza. He sido bella cuando he hablado desde una víscera pequeña que no tiene nombre y he sido bella cuando he devuelto un beso torpemente. He sido bella cuando he llegado tarde, y he sido bella cuando he soltado el humo y lo he mirado y he pensado que con él se marcha una parte sucia y gris de mí. No ha habido rubor. No ha habido nada. Solo yo, solo yo y mis edificios.

Edificios. Querría hablarles a todos sobre los edificios. Describirlos. Descubrir los que hay fuera de mi cuerpo. Sé que tengo mil cosas por decir y mil cosas por ver. Sé todo eso, pero a veces (y de aquí sale algo de humo) no quiero. Me cierro sobre la cama. Encojo las piernas; intento darme la forma del cuerpo más pequeño posible. Le tengo miedo al aburrimiento. Le tengo miedo al tedio. Es un tedio pegajoso, incomunicable. Cuando siento tedio no hay palabras ni hay antenas que proyecten un mensaje de mí a los otros, de los otros hacia mí. No hay nada. Solo una mota de algo imperceptible y una vibración en la cabeza y un mareo que sucede cuando me levanto. Edificios. Se pliegan. Desaparecen. Mi ciudad se destruye cuando me aburro. Mi ciudad sufre un apocalipsis y todos los habitantes se esconden en unos búnkers que yo misma construí como advertencia. No sé si algunos mueren. No puedo acceder a esa información (me está vetada, en el archivo sienten mis ojos y esconden todas las pruebas. No quieren verme sufrir, o tal vez piensen que si conozco las cifras haré algo para que empeoren. ¿Qué me duele? ¿Que mis habitantes no quieran hacerme daño o que mis habitantes piensen que seré cruel?). Edificios. Querría mostrarlos. Marcar una ruta. Enseñar todo lo que tengo dentro y explicarlo con la facilidad con la que explico las imágenes de un libro. Pero a veces destruyo la ciudad, y otras veces la cierro con tantos candados que no hay ni habrá nadie capaz de morderlos. Ni de darles paz. Edificios. Abrirme. Explotar. Tener una vena visible y que corra la sangre y que un dedo áspero la acaricie como si eso valiera para algo. Que eso, por favor, valga para algo. Siempre llego tarde. Hay algo en mí que siempre llega tarde. Volver a tener quince años. Lo deseo ahora. Tarde. Tengo veintiuno, y brillo hacia dentro. Me queman las mirillas de mi cuerpo. Salgo del tedio porque me quemo. Y quemarme es, algunas veces, la sensación más maravillosa del mundo. Conozco a alguien que siempre me dice que estoy muy viva. No sé si es cierto, pero a veces brillo. Hacia dentro. Y llego tarde y llego mejor, y hablo mucho y explico las calles. He conocido a alguien que siente un cosquilleo, y soy yo misma. Hola. Edificios. 

0456

el amor es un grillo pequeño. ando con cuidado. amortiguo los latidos de mis órganos. cuando tengo un orgasmo, controlo cualquier estertor violento que pueda salirme por la boca. cuando provoco un orgasmo, controlo cualquier manifestación de opulencia. el amor es un grillo. el amor chirría. mi amor por los otros es un muro de hormigón. les hago a todos un castillo que poblar. soy una mirilla a través de la que el sol convierte los muebles en algo extraordinario. las paredes del castillo sobreviven a la debacle. a las tormentas. al fin del mundo, programado para hace cuatro años y medio. mi amor por los otros construye diques, cimientos. es un puente que nace del humo del tabaco y que nace del tacto de mis manos gélidas. el problema es que el amor es un grillo pequeño pero mi amor es un muro armado que nadie podrá derruir jamás. que les da suelo y aire. que les da espejos, pan y leche. mis amantes sucesivos (una mujer, un hombre, alguien con quien me cruzo en la esquina de mi calle, un perro de ojos tristes, la librera, alguien con quien fumo en la terraza) se observan con delicadeza en el espejo de mi amor. yo los miro a ellos y cierro muy deprisa el obturador de mi desperate love. el amor es un grillo pequeño, pero en mí edifica ciudades. invita a vivir a los otros en las más trágicas ciudades. diseña para los otros las más cómodas ciudades. pero es un grillo. y chirría. toso con cuidado. intento no llorar. cuando tengo un orgasmo, pienso en las montañas de ceniza. no puedo soltar aire. siempre he sabido (desde el fin del mundo) que mi amor podrá mucho más que el que me tienen. 

a ciegas, yo lo sé

Cualquiera que pasee por mí lo sabe: las ratas me acarician. Y hay un ritmo que crean los espejos y la presencia ilícita de globos terráqueos dentro de mí. Partidas de ajedrez en miniatura. Cualquiera que pasee por mí, flâneur (moderno flâneur, imposible flâneur, Baudelaire te cogería por las puntas de la ropa y te daría vueltas en el aire y te observaría con maldad, y te mandaría a casa, y te embutiría en una bata y te diría quédate aquí, no salgas más porque no mereces la ciudad y porque la ciudad no es tuya, y porque no lo entiendes, y porque no lo conoces, y porque, moderno flâneur, ¿cómo te atreves a ser un mapa o a ser un bosque o a ser un sombrero hueco, un sombrero sin cabeza, algo así, flâneur cruel?), comprende: las ratas me retienen. ¿Por dónde caminas, con qué cabeza das zancadas? ¿Entenderás, si yo quiero, los procesos? Cualquiera que pasee por mí debe creer en la estructura, promenaire, y ver en las antenas un lenguaje. Cosas escritas en mi piel. Si una cicatriz, si algo menos obvio como por ejemplo cómo muevo los dedos cuando hablo de moscas (cuando pienso en las moscas, cuando intento enmascarar mi aversión a las moscas, cuando cubro con historias y carisma el dolor que me puebla por culpa de las moscas. Moscas, moscas), como por ejemplo la rapidez con la que empleo las palabras y con la que construyo las palabras y todas esas casas de palabras, toda esa ciudad de palabras por la que te mueves, toda esa ciudad de palabras en la que quedas para el café y vas a solas a por el café y te encuentras con el polvo y te encuentras con las moscas y experimentas una revelación con la voz grave: si una estrella, si un golpe en los labios. Cualquier caminante. Cualquier caminante sabrá de la estructura y estará dispuesto a leer la estructura y estará dispuesto a pasear sin precio, a pasear sin respuesta, a pasear. Y a que duela y a que las obsesiones y a que las imágenes asolen por la noche a un cuerpo ajeno, y a que las imágenes y a que las obsesiones asolen por el día a un cuerpo imaginario. Y a que el cuerpo ajeno y el cuerpo imaginario sean la contraseña del paseo o la contraseña de la excusa o la contraseña del aislamiento voluntario. No salir de casa, no salir de casa porque la ciudad es casa y yo soy casa. Si me paseas yo soy casa. Si me paseas, flâneur, ¿qué voy a ser? No salir de casa para poder andar, para poder gastar las piernas en el reconocimiento y en el conocimiento de algo sucio y de algo lleno de ratas porque cualquiera que me pasee, cualquiera, lo sabe: las ratas saben hablar. Discurso de las ratas. Discurso paralítico de las ratas. Mi aversión a las moscas, mi obsesión por las moscas. ¿Explicarás a los que vengan, si yo quiero, los procesos?

Mentira, raquítico flâneur. Una vez cada cien años entra alguien. Una vez cada cien años se abre la puerta y sale una porción de aire y hay espacio para otros pies y para otras extremidades. Otras extremidades. Si se me rompiera un dedo y no pudiera ser nada, ¿qué sería? Si se me rompieran los ojos y no viera nada, ¿qué sería? Otras extremidades, otros centros de mesa colocados para que puedas leer y para que puedas contarme cómo es la ciudad. ¿Cómo es la ciudad? No hay, debes saberlo, una pregunta más importante para cualquiera que pasee por mí. Carteles. Campañas. Gritos. CÓMO ES LA CIUDAD. CÓMO_ES_LA_CIUDAD.

Ciudad a ciegas, flâneur. El secreto. La ciudad de noche y la ciudad sin luces y mi ciudad, mi eterna ciudad. Quería ir a otro sitio. Quería llegar a otra parte. Pero tengo un acertijo, tengo una pelea: cualquier contacto con los otros (si es profundo, si se salta la métrica y si se salta la muralla entre los ojos o la muralla entre las manos o los requerimientos de la sexualidad) es un intento, es un giro al rompecabezas. Sí, lo es. El cuerpo ajeno y el cuerpo imaginario. ¿Y dónde queda mi cuerpo, caminante, en qué resquicio me encuentro y por qué estoy cambiando y de qué manera me afectan las luces, de qué manera me ilumina la noche o con qué color me alumbra el día o, o, o? ¿Tú lo sabes? Ciudad a ciegas, pero las ratas. Voy a darte un consejo, y no se lo doy a cualquiera que pasee por mí: te morderán los pies. Solamente los pies. No se atreven a subir, saben que si ascienden habrá neones y que si ascienden terminará el castigo y todos los fusibles, todos los muertos fusibles de la ciudad volverán a funcionar. Si van más arriba todo volverá a funcionar. Es el miedo de la ciudad. Es el miedo de las ratas. Flâneur, comprenderás que lo sucio de la ciudad es lo que la convierte en algo. Comprenderás que no hay calles nuevas, que no debe haber calles nuevas. Si dejas que las ratas te trepen a las piernas (eres libre de hacerlo si, por cualquier cosa, una de ellas se atreve a ir más allá), tienes que asumirlo: se ordenarán los ladrillos, la fuerza correrá hacia los raíles y circularán coches, y circularán trenes, y serás el único que vea cómo este espacio, como esta estructura vuelve a no ser nada. Pero el mensaje. Te perderás el mensaje. Si las ratas no te muerden los pies, si las ratas no te acogen. Si no guardan silencio. Si sus gritos agudos llegan más lejos que la ausencia y si hay algún problema, si tu paseo consigue que haya algún problema dentro del pulcro protocolo de mi cuerpo de ciudad.

Cierro las piernas como si acabara un libro. Cierro el libro como si fuera a salvarme.

esa noche quería dormir, pero la cama olía a jabón y tú olías a jabón y pusiste el brazo sobre mí (sentí hormigas, cucarachas, ratas: todas limpias, bañadas a conciencia, arregladas para un desfile cruel y nocturno por mi espalda. arregladas con cuidado por alguien que me quiere. arregladas, desinfectadas. mis hormigas y mis ratas y mis cucarachas con otra oportunidad, con otra forma de vida. ese es mi sueño. ese es mi sueño)

esguince de tobillo

Decirle al doctor: tengo un esguince de tobillo. Tengo un esguince de tobillo y soñé que me vendaba los ojos y el pelo y el estómago. ¿Es algún fetiche, doctor, soy una degenerada, tengo piel de degenerada, me pican las palmas de las manos porque soy una degenerada y algo quiere decírmelo y usted, doctor, me conoce? ¿Usted cree que me conoce? Y decirle al doctor: cállese. Y soltar el peso del cuerpo y decir yo y mi cuerpo, yo y mi cuerpo. Alterar el orden porque sé que primero el árbol y después las ramas, que primero yo y después los ojos y después las tejas y los dedos que me pican, doctor, me pican los dedos y no puedo rascarme porque tengo un esguince de tobillo, porque soñé que me vendaba, porque soy una degenerada y sé, doctor, lo que desea. Y sé, doctor, lo que piensa. Decirle al doctor: sé lo que  piensa. Doctor, ¿usted conoce el miedo? Doctor, ¿usted se pesa por las mañanas y usted no tiene miedo de haber desaparecido o de no pesar nada o de pesar cien kilos y ser una desgracia, doctor, una desgracia? Decirle al doctor: la última vez que me pesé tenía catorce años. Y salieron ochenta y cuatro kilos. Ochenta y cuatro kilos y un desastre natural y una cascada (de vómito, de pieles muertas, del orgullo de papá). La última vez, doctor, era una niña. ¿Es algún fetiche, doctor? Renunciar a ser leve o a ser de hierro o a ser algo porque ochenta y cuatro kilos de materia, ochenta y cuatro kilos de esta cara sucia de ciudad.

Cara sucia de ciudad. Decirle al doctor: cara sucia de ciudad. Yo y mi cuerpo. Si dejé de pesarme y si convertí mi cuerpo en un ojo. En el reflujo de un ojo. Tengo un esguince de tobillo, pero sus cuencas vacías y sus dedos esqueléticos (las ramas, los rabos de gato, mi ventana) y la voz con la que dice tu cuerpo y tú, tu cuerpo y tú. El sol me hace llorar. El sol quiere que llore. Decirle al doctor: llanto. Saldré de aquí convertida en nada, pero juro que iré vendada y que se partirán mis articulaciones y se partirá mi pecho como un cuchillo de plástico (jugaba a cortarme las venas cuando ochenta y cuatro kilos y ochenta y cuatro kilos de materia) y se partirá mi estrella y juro. Juro. Juro.

A veces como para morirme.

A veces me como el cemento de los ojos de los otros.

A veces yo y mi cuerpo no sabemos cómo, no sabemos cómo pero nos encontramos en la cama y hacemos el pino y jugamos a ochenta y cuatro kilos y nos dormimos en una rama pero la rompemos y el suelo y el doctor y soy una crudelísima degenerada. Decirle al doctor: soy una degenerada. ¿Hay cura, doctor, hay cura? ¿Vamos a vendarme y a asfixiarme y a dejar que muera? Que muera, doctor, como todo. ¿Usted sabe morir? ¿Usted sabe que vamos a morir? ¿Usted sabe que quiere salvarme la vida pero que me voy a morir? Y posiblemente cuando me entierren llegaré al centro de la Tierra y arderé en llamas y ya no seré nada.

Y ya no seré nada. Decirle al doctor: no seré nada. Tengo un esguince de tobillo, pero no seré nada. Ochenta y cuatro kilos o la nada.

no decirte nada pero mirarte como si a tu alrededor hubiera lava y espejos y un precipicio infinito y no decirte nada pero explicarte que en mi interior hay lava y espejos y un precipicio infinito y no decirte nada pero que me mires así y que me deshagas con cuidado y no decirte nada pero que descubras que donde me prendieron fuego están empezando a crecer

flores

 

domingo, 27 de noviembre de 2016

No van a escucharte. Aunque grites, aunque sudes. Nadie oye las secreciones de tu cuerpo. Ni el calor ni la saliva ni la humedad entre las piernas. Déjate. Hay una mancha enorme en el techo, pero déjate. Serás más cómoda si empiezas a hacer como si nada y si empiezas a levantarte por las mañanas y a convertir el dolor en un juego. Si me muevo, si me tuerzo. Si hago así hay una marea de cuchillos en mi barriga. Si hago así pienso en las manos y me duele dentro.

Felicidades: ya no eres una adolescente.

Felicidades: ya no tienes que llevar camisas sueltas para ocultar que tienes tetas. Y que no quieres que te toquen las tetas. Que no quieres dedos sucios por encima de los pezones. Que quieres echarte a llorar y mojarte los rizos con las lágrimas y decir la vida no tiene sentido. Porque felicidades: la vida no tiene sentido. Y no van a escucharte. El ruido de los muelles del colchón. Cuando te giras, trozo de nada. ¿Cómo puede la nada, eh, tener trozos? Trocitos, pedazos, puntas. Como una pared rasposa. Siempre has imaginado la nada como una pared rasposa y siempre has pasado los brazos por la nada hasta hacerte daño. Quieres sangrar, lo sé. Solo para saber. Solo para convertir el dolor en un juego. ¿Vas a dejar de escribir cosas tristes?

¿Vas a dejar de hacer cosas tristes?

Pero déjate. Pero coge los hilos con los dedos y retuércelos. Pero muérdelos. Pero métetelos en la boca. En la boca, en la profunda boca. Tu boca llega hasta la tierra. Tu boca traspasa la tierra y excava y descubre las capas terrestres y es reconocida mundialmente por su servicio a la ciencia y se suicida porque esa vida no le gusta. Tu boca no lo planeaba. En la desgraciada boca. Para que te tragues los hilos. Para que hagas la digestión y los hilos se mueran. Para dejarte. Para dejarme. ¿Qué pinto yo en todo esto?

Es posible que se te caiga el pelo. Posible que sueltes algo por la piel. Nadie escuchará tus secreciones. Nadie las oirá cuando se despeguen de tus brazos y corran por el suelo y hagan una catarata en la ventana de tu cuarto. Por esa ventana no se ve nada. Por esa ventana solo se ve una plaza vacía. La atrocidad, mujer, la atrocidad y el cuerpo cansado.

No me mires. No quiero que me mires nunca más.

Ya no tienes edad para mirarme. Has elegido hacerte mayor (y no matarte al cumplir los quince, y no abandonar la isla y reducirte a un hueso partido por la mitad. Y no perder la identidad. Las gafas. El pelo. El ánimo). Has elegido el tiempo y la lucha contra el miedo y las costuras de la casa. Pudiste haberte quedado ahí. No avanzar más. Dejar que te atravesara como un murmullo, como un grito, como el goteo de tus secreciones y todo eso que no oirán jamás. Pudiste haberte quedado donde no te oían. Donde no te oían.

Y ahora si toses traspasas la pared. Y ahora si hablas no puedes guardar secretos. Y ahora si te ríes todos participan. 

¿Cómo te levantas por las mañanas? ¿Cómo te tragas el café? ¿Cómo representas los papeles que te dieron cuando naciste y que te quitaron cuando naciste y que te dolieron cuando naciste? Aquí no van a escucharte. Allí te espiarán. Sabrán cuándo te mueves y de qué manera lo haces. Sabrán si tu cara es de disgusto o de alegría (pocas veces, lo vaticino). Si finges, si eres real. Es posible que no seas real. Es posible que solo hayas traspasado la realidad cuando mirabas el techo desde la cama y doblabas los dedos de los pies hasta el calambre. Es posible que solo te hayas conocido cuando querías rajarte las piernas.

Muy posible, filo de nada, que tu genialidad esté en tu tristeza.

Pero tú miras con tristeza, y comes con tristeza, y ríes con tristeza. Eres feliz con tristeza. Haces el amor con tristeza. Sientes chispas con tristeza.

Mentira, mentira, mentira.

Querría eliminarla y dispararle en la cara. Desfigurarla. Convertirla en otra idea. Que me acompañara de otra forma o con otro color en la punta de los ojos. Con otra forma de verme. De estirarme. Yo (porque ahora hablo yo, réplica) no estoy triste. Hoy no estoy triste. Hace un par de días me metí en la cama y sentí que me vibraban las piernas. Hace un par de días me dolía el estómago de reírme y vi cómo la habitación se difuminaba con mis estertores. Hace tiempo que sé, réplica, que no me iré de aquí silbando. Que no todo es tan denso y que puedo hacer que no me escuchen.

Que no escuchen mis secreciones.

Porque ya no soy una adolescente.

Y este olor a libro viejo y estas ganas de moverme. Y el recuerdo de la cama. La cama que me cogía como una dentadura. Muerde, muerde, muerde. La narcotización del sueño. Del sueño y de la huida y del escape, porque esa era la única realidad posible. Para mí. Empecé a tener pesadillas y me convertí en un mirlo. Y en la noche.

Soy el cuerpo de la noche. Estoy estrellada hasta los labios. No sé razonar.

Llaman a mi puerta, réplica. De formas que no imaginas. De formas que no cuentas cuando dices que van a oírme y que decidí hacerme mayor. Llaman a mi puerta y dicen tiempo. En las bocas de mis amigos hay siempre sabor a óxido. Y una mota fría, ¿entiendes? Y con esa mota fría rezan por mí y rezan por ellos y les hablan a los árboles. ¿Qué dirán de mí los árboles? ¿Lo mismo que tú? ¿Les habré traicionado cuando salí de la grieta (de la grieta que se forma entre las costillas y los pechos) y me cambié de cara? Traiciono todo lo que toco. Todo lo que toco lo traiciono. Debería haberle dado forma al mundo con las manos, pero me quedé parada en un banco y me fumé tres cigarrillos y se me cayó el fuego a las piernas. Cicatrices: tú.

No me mires. No quiero que me mires nunca más.

Ya no tengo edad para que me mires. Quise cosas de ti, pero ahora. Ahora. No puedo convertir el dolor en un juego. No tolero el dolor. He perdido la capacidad de provocarme dolor. De aguantar mi propio dolor. ¿Cómo te llamas? ¿Vas a decirme alguna vez cómo te llamas?

Adiós. Adiós. Todos pueden oírme. Es mejor que no sepan que hablamos. Es mejor que no lo entiendan. Si lo hacen, réplica, podrían destrozarme. Y me convertiré en palitos de madera antes de que me destrocen. Para que puedan romperme mejor. Para que puedan terminar con lo que intento que no suceda. No tendré que salvarme más si nos escuchan. Y podré tocar la podredumbre de la pared y bajar hasta el sótano y dormir, dormir. Esconderme y esperar. No conozco a nadie que lo haya hecho, pero creo que es porque todos han desaparecido.

Vamos a desaparecer y nadie va a querer agujerear los muros para vernos.

No habrá visitas. No habrá música. Nadie que pague una hora de televisión para verla con nosotras. Si se acaban los libros no traerán otros nuevos. Si se acaba la vida no traerán otra nueva. Nos condenaremos a esta boca inmensa y a este placer discontinuo. ¿Dónde sientes el placer? Yo en ningún lugar. Es solo una idea, ¿entiendes?

Te pondré una tirita. Entonces te irás. No quiero que me mires. No quiero escucharte. No sabrás vivir sin mí, pero

nunca te pedí que nacieras. Ni tú a mí. Ni tú a mí, filo de nada.